從雙影奇境爆紅看GameFi困境！為何黑悟空投資人「死都不投」鏈遊？

最近，《雙人成行》續作《雙影奇境》正式上線，你可有和戰友一起踏上新的冒險之旅？  

在社交媒體以及各大遊戲直播間，好評如潮，不少玩家體驗之後認為這款遊戲將會拿下 TGA 年度最佳遊戲，如同《雙人成行》在 2021 年所創造的成績。  

談及《雙人成行》系列的成功，不得不提到其製作人 Josef Fares。  

在遊戲界，Josef Fares 有著「暴躁老哥」、「遊戲界昆丁」的外號，以直言不諱著稱。  

2017 年 The Game Awards 上，他的「去他媽的奧斯卡」（Fuck the Oscars）演講因批評奧斯卡忽視遊戲而廣為人知，成為網路熱門梗。  

在遊戲理念上，Josef Fares 追求極致的遊戲純粹性。  

Josef Fares 堅決反對在遊戲中加入任何形式的微交易。他認為，資本對遊戲設計的滲透會扭曲創作本質，當開發團隊開始思考「如何讓玩家多付費」時，遊戲的敘事節奏、角色塑造都會淪為付費點的附庸。  

這種堅持在《雙人成行》中體現得尤為徹底——遊戲既沒有角色皮膚販賣，也未設置任何延長遊戲時長的重複內容。相反，它憑藉精妙的雙人合作關卡設計，創造了 2,300 萬份的銷售奇蹟，其中半數銷量來自中國玩家。  

Josef Fares 對於遊戲，特別是雙人遊戲的熱愛或許也和其童年經歷有關。  

1977 年，Josef 出生於黎巴嫩，時值內戰時期，炮火和硝煙是他童年的主色調，唯獨遊戲，為他的童年增添了一抹彩色。  

「如果我去的朋友家裡沒有遊戲機，那就跟沒有廁所一樣難受。」  

Josef 還有一個哥哥，英文名為 Fares Fares，兄弟二人很快融入了瑞典的生活，僅僅花了三個月就學會了瑞典語。  

他們居住在瑞典的內陸城市厄勒布魯，這裡誕生了很多朋克搖滾樂隊，藝術氣息濃厚，兄弟二人開始在厄勒布魯的一個當地劇團演出。  

年輕時的 Josef 對電影產生了濃厚興趣，憑藉自學成才的精神，他在青少年時期就拍攝了 50 部短片並提交到全球電影節。1998 年，他進入斯德哥爾摩戲劇學院學習電影導演，期間完成了首部長片《Jalla! Jalla!》，該片在瑞典取得了票房成功。隨後，他又陸續創作了《Kopps》、《Zozo》（獲北歐理事會電影獎）和《Leo》等作品，在電影界嶄露頭角。  

2013 年，Fares 的職業生涯迎來重大轉折——離開電影圈，投身遊戲開發產業。他以他們兄弟倆的故事為靈感，製作了首款遊戲作品《兄弟：雙子傳說》，大獲成功，全球銷量超過 1,000 萬份，奠定了他在遊戲界的地位。  

不同於我們現在熟知的 Josef 作品《逃出生天》和《雙人成行》，《兄弟：雙子傳說》雖然也是雙人主角，但卻是個單人遊戲，玩家需要用左右手分別操控哥哥和弟弟，這種罕見的操作方式是 Josef 的強硬要求，「我們已經在遊戲中看到了很多精彩的故事，但我想做的是遊戲才能承載的敘事方法。」  

Josef 說道，「在《兄弟：雙子傳說》的結尾，當哥哥死去後，玩家只需要用一隻手操控弟弟時，能身臨其境地感覺到自己失去了什麼，這就是最高潮的部分，也是我所追求的。」  

除了有一個哥哥，Josef 其實還有一個在戰亂中死去的弟弟，這或許也是一種緬懷。  

隨後，他創立了 Hazelight Studios 工作室，專注於開發故事驅動的合作遊戲。  

2018 年，他推出了《逃出生天》（A Way Out），2021 年推出了《雙人成行》（It Takes Two）。  

Josef 對遊戲性的追求近乎瘋狂，他甚至炮轟當今大量遊戲追崇的「重複可玩性」。  

遊戲產業的大部分開發者都致力於讓自己的遊戲至少具有「重玩性」，這也就是我們在遊戲中看到很多解鎖內容、小飾品和小寶物的原因。但 Josef 認為這是遊戲產業中的一項弊病，開發者太過於糾結遊戲的重玩性，而非將精力放在讓遊戲變得好玩上面。  

「其實重玩性這個東西就很怪。你知道有百分之多少的玩家會真正去重玩一款遊戲嗎？我不知道是不是真的，但我覺得，買來遊戲之後一次都沒通關過的玩家比例肯定要比重玩的比例高。結果呢，我們的關注點還停留在這少部分人身上。」  

至於一度大火的 NFT，Josef 更是表示寧願「被射中膝蓋也不會在遊戲中加入 NFT」。  

他強調遊戲是一種藝術形式，反對任何的微交易和「金錢讓你變強」模式，主張「純粹的遊戲熱愛」應當是創作的核心動力。  

這不僅讓我想到了此前，《黑神話：悟空》首位投資人吳旦（Daniel）在採訪中對 Web3 遊戲的批評。  

「新技術興起時常見的 '技術 + 遊戲' 趨勢，如 Web3 遊戲、AI 遊戲等，往往難以取得成功。任何時候都是遊戲加別的」，投資人應該更關注團隊本身，而不是被新技術方向誤導。」  

吳旦表示，他見過許多遊戲產業創業者在 Web3 興起後轉向 Web3 產業，但他「死都不投」這類項目，他解釋道：「首先他就不熱愛遊戲，那還怎麼可能做出好遊戲？」  

這或許也是 GameFi 的困境，不純粹。  

大量 GameFi 項目的開發者並不真正熱愛遊戲，他們只是將遊戲視為包裝金融產品的外殼，一個迎合投資人喜愛的敘事。  

區塊鏈遊戲這個產業充斥著大量自我欺騙和相互欺騙。  

一些開發者自我欺騙，認為 NFT 等經濟系統的加入會讓遊戲更好；開發者在欺騙投資人和使用者，號稱在做「革命性且好玩的遊戲」；投資人欺騙自己，相信這些項目會顛覆遊戲產業；玩家欺騙自己認為他們是在「邊玩邊賺」，而非參與一場零和博弈。這種多層欺騙構成了整個生態系的脆弱基礎。  

世界上成功的道路永遠不會只有一條，《原神》開放世界、氪金抽卡可以成功，《黑神話：悟空》3A 畫質、激情格鬥可以成功，騰訊系儲值讓你變得更強可以成功，《雙人成行》追求極致的遊戲性和雙人互動可以成功。

但是，既要好玩又要資產金融化可以直接賺錢，又啥也沒有，既沒有遊戲性，也沒有好的經濟模型，注定成功不了。

建議 GameFi 開發者倒不如直接和真誠一點，就說「我們在做一個遊戲化的 ponzi，用遊戲去包裝代幣」，放棄「好遊戲敘事」，這樣更純粹，更容易成功。

• 本文經授權轉載自：《深潮 TechFlow》
• 原文作者：深潮 TechFlow